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"Dervish Dust is the authorized biography of "cool cat" actor James Coburn, covering his career, romances, friendships, and spirituality. Thoroughly researched with unparalleled access to Coburn's friends and family, the book's foundation is his own words in the form of letters, poetry, journals, interviews, and his previously unpublished memoirs, recorded in the months before his passing.Dervish Dust details the life of a Hollywood legend that spanned huge changes in the entertainment and filmmaking industry. Coburn grew up in Compton after his family moved from Nebraska to California during the Great Depression. His acting career began with guest character roles in popular TV series such as The Twilight Zone, Bonanza, and Rawhide. In the 1960s Coburn was cast in supporting roles in such great pictures as The Magnificent Seven, Charade, and The Great Escape, and he became a leading man with the hit Our Man Flint. In 1999 Coburn won an Academy Award for his performance in Affliction. Younger viewers will recognize him as the voice of Henry Waternoose, the cranky boss in Monsters, Inc., and as Thunder Jack in Snow Dogs. An individualist and deeply thoughtful actor, Coburn speaks candidly about acting, show business, people he liked, and people he didn't, with many behind-the-scenes stories from his work, including beloved classics, intellectually challenging pieces, and less well-known projects. His films helped dismantle the notorious Production Code and usher in today's ratings system. Known for drum circles, playing the gong, and participating in LSD research, Coburn was New Age before it had a name. He brought his motto, Go Bravely On, with him each time he arrived on the set in the final years of his life, when he did some of his best work, garnering the admiration of a whole new generation of fans"--
Actors --- Coburn, James.
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Reframing Vivien Leigh takes a new look at the laboring life one of the twentieth century's most iconic stars. Author Lisa Stead reframes the dominant narratives that have surrounded Leigh's life and career, offering a new perspective on Vivien Leigh as a distinctly archival subject. The book examines the collections and curatorial practices that have built up around her, exploring material documents collated by her own hand and by those who worked with her. The book also examines the collection practices of those who have developed deep, long-standing fandoms of her life and work. To do so, the book draws upon new oral history work with curators, archivists and fan collectives and examines a variety of archived correspondence, items of dress and costume, script annotations, photography, press clippings, props and memorabilia. It argues that such material has the potential to produce a new interpretation of Leigh as a creative laborer. As such, the book casts new light on the labor of archiving itself and the significance of archival processes and practices to contemporary feminist film historiography.
Actors --- Leigh, Vivien,
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Plusieurs propositions scéniques contemporaines mettent en scène des comédiennes et comédiens non-professionnels, et des acteurs professionnels handicapés, figures singulières du théâtre. Ils appartiennent pour la plupart à des « publics empêchés » : réfugiés (les Cantieri Meticci), ex-détenus (Iliade, Une longue peine), issus de quartiers ou de classes populaires (F(l)ammes, Moi, Corinne Dadat), ou bien en situation de handicap (les spectacles de Madeleine Louarn). Ces créations inclusives et novatrices, parfois militantes, déploient des écarts entre nos imaginaires cloisonnés et les réalités irréductibles de chaque vie ou fiction. Dans cet ouvrage collectif, metteurs en scène, comédiens et théoriciens reviennent sur les processus, les enjeux et la réception de ces spectacles qui ébranlent parfois, ou mettent à nu, le dispositif théâtral. Que suscitent ces espaces d'accès à l'attention et aux métamorphoses, quand c'est de fiction qu'il s'agit ? De quelle façon ces créations interrogent-elles nos classifications sociales ou esthétiques, et en définitive, nos regards de spectateurs et spectatrices ? Gageons que ces manières de faire et d'être sur les plateaux viennent ouvrir nos scènes, instaurer de possibles liens et enrichir la perception que nous avons des autres dans l'ordinaire de nos vies.
Theater --- Acting --- Actors --- Actors with disabilities --- Social aspects.
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Cet ouvrage, qui juxtapose esquisses personnelles et études analytiques, a pour objectif de penser le théâtre à partir de l’acteur, dans son rapport au corps, à l’espace, à la musique, au masque, au metteur en scène, aux traditions formelles européennes ou extra-occidentales, mais aussi aux conditions de l’exercice du métier. Ces relations, toujours entrelacées, interrogent les métamorphoses de l’acteur et fondent la poétique et la plasticité de son jeu. "L’Acteur et ses doubles" vient dans la continuité du parcours d’auteur de Guy Freixe, à la fois comédien, metteur en scène, pédagogue et professeur des universités en arts de la scène qui, après "Les Utopies du masque sur les scènes européennes" (prix du Syndicat de la critique, « meilleur ouvrage de théâtre » en 2011), a publié "La Filiation Copeau-Lecoq-Mnouchkine", en 2015, aux éditions l’Entretemps.
Acteurs --- Art dramatique --- Acting. --- Actors.
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"Je me suis demandé si on pouvait écrire de façon satisfaisante sur sa propre pratique. J'ai essayé. J'ai essayé d'observer le travail de l'acteur. Cherchant à voir quels en seraient les mouvements internes, les agencements secrets. J'ai essayé de ne pas les ériger en règle ou en dogme mais simplement de les laisser nous faire signe. Et de vous les adresser. J'ai écrit différents récits racontant ce qu'on peut appeler, faute de mieux, des moments de ma vie d'acteur. Je ne les ai pas écrits comme des souvenirs. Ces récits ne sont pas reliés entre eux par un thème. Mais ils sont tous traversés par une question, celle qui touche au jeu. Que se passe-t-il quand on est sur scène ? Quand on joue ? Quand on s'y prépare ? Quand on en rêve ? Quand un grand désir vous y mène ?"
Acteurs --- Art dramatique. --- Actors --- Performing arts
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Militias and paramilitary groups wield greater power than national governments in many countries, while in some war zones private contractors perform missions previously reserved for uniformed troops. Most ominously, terrorist organizations with global reach have come to define the security landscape for even the most powerful nations. Across the first decades of the 21st century we have witnessed a dramatic rise in the use of military force by these nonstate actors in ways that have impacted the international system, leading the author to undertake this assessment of the state of play at this critical moment. To understand the spread of nonstate violence, he focuses on the crucial role played by an epochal transformation in international norms. Since the eighteenth century, the Westphalian model of sovereignty has reserved the legitimate use of force to states. The author argues that normative changes in the decades after World War II produced a 'crisis of coherence' for formal and informal rules against nonstate violence. This book explains how forces contesting state prerogatives exploited this crisis, which in turn reshaped international understandings of who could legitimately use force.
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A. Grinberg analyse l'activité de comédien dans son contexte le plus large en mettant en lumière ce qui se passe dans les têtes et les corps des acteurs lorsqu'ils jouent et dans l'esprit du public lorsqu'il assiste aux spectacles. En partageant des témoignages de professionnels et des explications de neuroscientifiques, elle explique comment le cerveau fonctionne quand il plonge dans la fiction. ©Electre 2021 "Je joue depuis quarante ans, me suis appelée de beaucoup de noms, me suis retrouvée dans la peau d'une mystique, d'une tortue, d'une vieille femme, d'amoureuses, d'un tyran... Pendant toutes les années où j'ai joué et regardé les autres faire, je ne pouvais pas m'empêcher de me demander ce qu'on faisait vivre à nos cerveaux. C'étaient des partenaires fantastiques pour s'échapper de nous-mêmes, mais je me demandais ce qu'ils vivaient quand ils sautaient comme des pop-corn dans la vie des autres.Alors j'ai questionné des comédiens pour savoir ce qui se passe dans leur tête et leur corps quand ils jouent, et je suis allée à la rencontre de scientifiques pour leur demander de m'aider à comprendre ce qui se passe dans nos cerveaux quand on devient un autre. Au Palais de la science, j'ai poussé mon caddie. J'ai compris qu'il était impossible de comprendre ce qui se passe dans un cerveau qui joue sans comprendre comment fonctionne le cerveau à l'état normal.Rien n'est comme on croit dans la vie. Le cerveau est si cocasse. J'ai compris tant de nos bizarreries humaines, que j'ai eu envie de partager ce trésor, qui finalement nous rassemble". A. G.
Actors --- Motion picture actors and actresses --- Performing arts --- Neurosciences and the arts --- Motion pictures --- Psychology --- Psychology. --- Psychological aspects --- Actors - France - Interviews
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As a pervasive occurrence in the contemporary world, wars and their economic sources are defining social and political processes in a variety of national and transnational contexts. This book explores historical, anthropological, and political dimensions of war economies by non-state actors across different periods and regions, while presenting their multiple manifestations within a single, congruent framework. Through a variety of conceptual and disciplinary approaches, the authors investigate, in the past and present and across three continents, the nexuses between economy, war, social transformation, and state-building, revealing the process differences and similarities that would otherwise remain hidden.
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